近日，由知名文化艺术活动策划人、画家、美术评论家，重庆市政协常委，博象文旅集团董事长、博象美术馆馆长陈博洲撰写的《打造中国艺术山脉 开创新时代“艺术+旅游”国际化发展的“仙女山样本”》在《西部旅游》期刊公开发表。

摘 要

中国传统艺术，是中国文化重要组成部分，是中华民族文化的精华和最具典型性的载体。推动中国传统艺术和旅游深度融合发展，对助推文旅融合发展、助力文化强国和世界旅游强国建设，无疑具有重要积极意义。笔者以探索文旅融合发展创新模式为目标，依托“艺术+旅游”产业发展的普遍规律，结合世界各大旅游强国“艺术+旅游”产业成长历程和经验，浅析全球化背景下中国文旅产业成长现状，对发展“艺术+旅游”新型业态的必要性和必然性进行论证，并据此提出在重庆市武隆区仙女山国家级旅游度假区打造“中国艺术山脉”的构想及可行性建议，以期从市场化、产业化、国际化的角度，打造一个具有全国示范意义和全球产业价值的“艺术+旅游”全新形态，为中国文旅融合发展及文化强国建设提供新参考、探索新模式、开辟新路径。

文化是旅游的灵魂，旅游是文化的载体。

对此，中央强调，文化产业和旅游产业密不可分，要坚持以文塑旅、以旅彰文，推动文化和旅游融合发展，让人们在领略自然之美中感悟文化之美、陶冶心灵之美。

党的十八大以来，中央作出了推动文化和旅游融合发展的重要决策。党的十九届五中全会明确提出“到2035年建成文化强国”的远景目标。国务院印发的《“十四五”旅游业发展规划》也提出了“展望2035年，基本建成世界旅游强国”的目标愿景。

中国传统艺术，是中国文化重要组成部分，是中华民族文化的精华和最具典型性的载体。推动中国传统艺术和旅游深度融合发展，对助推文旅融合发展、助力文化强国和世界旅游强国建设，无疑具有重要积极意义。

如何在新时代条件下，发展面向现代化、面向世界、面向未来的“艺术+旅游”新型产业体系，既是时代赋予中国文旅产业的战略风口，也是建设文化强国和世界旅游强国亟待破解的发展命题。

当今世界，百年变局和世纪疫情交织叠加，国际力量对比持续演变，人类社会进入新的历史关口。在复杂严峻的国际环境下，要坚定实现我们的宏伟奋斗目标，就必须准确把握新发展阶段，深入贯彻新发展理念，加快构建新发展格局。而“创新”二字，正成为我们理解中国与世界、沟通当下与未来的关键词[6]。

因此，笔者以探索文旅融合创新发展模式为目标，依托“艺术+旅游”产业发展的普遍规律，结合世界各大旅游强国“艺术+旅游”产业成长历程和经验，浅析全球化背景下中国文旅产业成长现状，对发展“艺术+旅游”新型业态的必要性和必然性进行论证，并据此提出在重庆市武隆区仙女山国家级旅游度假区打造“中国艺术山脉”的构想及可行性对策，以期从市场化、产业化、国际化的角度，打造一个具有全国示范意义和全球产业价值的“艺术+旅游”典型范例，为中国文旅融合发展及文化强国建设提供新参考、探索新模式、开辟新路径。

“艺术+旅游”国家级示范平台建设价值意义

从本质上来说，“艺术+旅游”是文旅融合发展衍生出的一种高级产业形态，是通过成熟的市场化运作，将原本相对专业、分散、小众的文化艺术资源，经由标准化、制式化、个性化生产转化为文旅产品，持续释放产业和地方发展动力的过程。

不论是区域经济发展还是国家文化振兴，“艺术+旅游”都具有极其重要的意义。

(一)“艺术+旅游”是全球各大文化旅游强国的显著特征和重要符号

根据日本数码内容协会《数码内容白皮书2004》的统计，以动漫产业为重要组成部分的日本文化创意产业，2004年的产值达到12.8万亿日元，约占日本当年国内生产总值的2.5%[7]。据推算，日本动漫及相关产业生产总值在国家经济中的占比虽然徘徊在2-5%左右，但过了农林水产品产值10万亿日元，且连续多年作为全球动漫产业的“领头羊”和“风向标”，具有举足轻重的话语权，还催生了如东京秋叶原动漫商业街、日本环球影城动漫主题公园、宫崎骏吉普力工作室等一批享誉世界的“动漫+旅游”目的地，成为日本最负盛名的文旅“名片”和国家软实力象征。

长期以来，美国的电影产量仅占世界电影产量的6%-7%，但好莱坞电影却占据了世界电影市场份额的90%以上。在过去大半个世纪里，好莱坞电影成为美国向全世界输出“美利坚文化”和美式价值观的重要载体。位于美国加尼福尼亚州洛杉矶的好莱坞电影城，也崛起成为全球著名的电影旅游胜地。仅2006年，作为南加州最大的产业，以好莱坞为核心品牌的当地旅游业就吸引游客达1300万人，给南加州带来240亿美元的旅游收入。对洛杉矶县的经济而言，由电影及电影旅游业直接或间接带来的好处加起来达960亿美元[8]。

2016年，英格兰艺术委员会发表的一份报告显示，英国文化艺术产业对英国经济的贡献已经超过了农业。在这一年内，该国文化艺术产业总产值增长了3.9亿英镑，对国家经济的贡献达108亿英镑，以税收形式为英国财政贡献了28亿英镑。与此同时，英国也通过“艺术+旅游”融合发展，将人文艺术资源持续转化为文旅产业发展动力，由此塑造了一大批全球著名艺术旅游胜地，囊括世界级文博场馆、艺术家故居、文创公园、艺术非遗及建筑等多种类型。2015年，该国仅海外游客创造的旅游收入就达221亿英镑，国内过夜游客的消费纪录也达到196亿英镑[9]。

综上所述，可见世界各大旅游强国“艺术+旅游”产业发展具有一定普遍规律：

一是市场化程度高、产业链环节齐全。上述各旅游强国“艺术+旅游”业态供给丰富且优质，通过不断跨界融合实现“艺术+旅游”产业链不断延伸，并以此逐步引导、孵化和扩大国内外需求，形成了高度发育的成熟产业体系。

二是本土化特征显著，立足自身比较优势，在全球文旅大市场上形成了特色品牌。差异化、特色化是旅游国际化的前提。上述各国“艺术+旅游”产业，无不以本国文化为内核，通过旅游这一市场化载体，成功凝聚了核心竞争力、塑造了具有极高辨识度的地标化产业。

三是文化传播能力强，成为一个地区甚至一个国家传播文化、促进交流、宣扬主张的象征和符号。上述各国“艺术+旅游”产业，不仅在经济学层面成功塑造了产业品牌，更在文化传播学层面升华成为凝聚国家软实力、传播本国本民族文化的重要途径。

“艺术+旅游”是文化强国和世界旅游强国建设的核心内容和战略载体

如前所述，“艺术+旅游”不仅是产业发展的大势所趋，更是文化强国和旅游强国成长崛起的战略载体。

作为民族精神和民族文化的最典型代表和集大成者，传统艺术是民族文化的瑰宝，是一个国家、一个民族的价值观和精神之美的集中展示形式，也是在国际化环境下凝聚差异化、特色化软实力的有效载体和战略支点。而旅游，则是推动艺术交流和传播、彰显民族精神、凝聚国际化竞争优势的产业化抓手。

从这个意义上讲，“艺术+旅游”既是国家发展的需要，也是国力崛起的必然。

放眼古今中外，莫不如此。

在中国历史上，就有一系列以“文化艺术+旅游”推动中西方文化交流、弘扬中华文化的典型案例。

唐宋年间，阿拉伯帝国和中华文明就依托丝绸之路和海上丝绸之路进行了频繁交流。其间，大量阿拉伯外交使节、商人和学者云集边境互市，并逐渐深入内地游历，在将丝绸、瓷器、茶叶等中国特产贩往全球的同时，也将中国绘画、音乐等艺术带向了中亚和西方，促进了中西方文明交流。正因为这样的密切联系，阿拉伯先知穆罕默德留下了“学问虽远在中国,亦当求之”的名言，成为中阿交流史上的佳话[10]。

同一时期，日本、朝鲜等国也派遣大量留学生和商人来到中国，通过进入官学和在中国各地广泛游历，全方位全覆盖式地学习中华文明的各个方面。其中，对中国文学、绘画、哲学、音乐、建筑、服饰等文化艺术方面的学习，更是对其文明发展产生了重要而深远的影响。

元朝时期，马可·波罗以中国官员身份，深入元朝各地游历，并著有《马可·波罗游记》，详细记录了沿途见闻，向当时还处在中世纪的西方描绘了一个神秘而辉煌的东方文明，介绍和传播了中华神韵和东方风情，对增进东西方了解起到了积极作用。

以上例子虽然不是现代意义上的“旅游”，但是通过“旅行游历+研学考察”这种形式，仍然为外部观察和了解中国提供了一个重要“窗口”，成为仅次于官方外交和国际贸易的中外文化交流重要方式，为促进我国传统文化在世界范围内的传播起到了重要作用。

时至今日，这个“窗口”的作用更显重要。

当前，我国已经崛起为世界第二大经济体，并将在2050年建成富强民主文明和谐美丽的社会主义现代化强国。这也意味着，在实现中华民族伟大复兴的征程上，包括中华传统文化在内的中国特色社会主义文化必须也必然具有全球影响力和号召力。

对“艺术+旅游”产业而言，这既是发展的巨大空间，也是责无旁贷的历史使命。

因此，推动“艺术+旅游”深度融合发展，应成为建设文化强国和世界旅游强国的核心内容和战略载体。

“艺术+旅游”国家级示范平台建设必要性和可行性

(一)在重庆打造世界级“艺术+旅游”品牌的必要性

旅游，是一种通过游历和旅居获得差异化新奇体验的消费行为。因此，“艺术+旅游”的核心，就是以产业化的方式持续提供艺术旅游供给，让受众在旅游中不断获得新奇的艺术体验。

要做到这一点，就必须建立“艺术+旅游”产业体系。

对于中国“艺术+旅游”产业而言，“艺术+旅游”产业体系，在全国各地规划布局并做优做强一批“艺术+旅游”国家级示范平台，在整合资源、布局产业、培育市场等方面先行先试，为全国提供经验借鉴，这就显得尤为必要。其中，在地处西部的重庆武隆仙女山布局建设这样一个载体和平台，就显得尤其重要。

为什么要选择重庆?

近年来，中国“艺术+旅游”产业取得了长足发展。但该产业发育较成熟的区域，主要集中在北京、广东、上海等东部发达地区。作为未来国家发展战略纵深和亚欧大陆桥桥头堡的广大西部地区，尚没有具备国际影响力的艺术旅游品牌。

而重庆，就具备填补这一空白的基础优势和发展潜力。

作为国家中心城市、中西部的唯一直辖市和成渝地区双城经济圈“双核”之一，重庆是西部大开发的重要战略支点，处在“一带一路”和长江经济带的联结点上，坐拥中欧班列(重庆)、长江黄金水道、西部陆海新通道3条国际物流通道交汇的“Y”字型节点优势，联通亚欧大陆、东南亚和太平洋，是中国西部内陆开放和“西向出海”的桥头堡和主力军，在全国发展格局中具有特殊而重要的作用。

同时，重庆也是拥有三千年人文底蕴的历史文化名城，以及享誉国际的“8D魔幻都市”，具有深厚的人文艺术资源和旅游产业基础加持。

因此，在重庆境内布局一个世界级“艺术+旅游”品牌，久久为功、持续发力，不断凝聚产业化合力，打造“艺术+旅游”全球目的地，并进一步带动周边地区艺术旅游产业联动发展，“带动西部、辐射全国、联通世界”，就将改写我国“艺术+旅游”产业“东重西轻”的格局，实现该产业的均衡布局和“西向出海”国际化发展，助力西部大开发和内陆开放高地建设。

(二)在重庆武隆仙女山发展“艺术+旅游”国际化产业的可行性

纵观重庆全域，位于武隆区的仙女山国家级旅游度假区，最具建设世界级“艺术+旅游”品牌的条件。

选择仙女山的理由如下：

一是区域旅游发展定位赋予的战略空间。在重庆市谋划的“一区两群”旅游发展新格局中，仙女山所在的武隆是当前重庆旅游国际化的唯一试点区域，担负着“引领示范”和“开路先锋”的重要使命。而武隆所在的渝东南武陵山区城镇群，被市委、市政府赋予了“加快打造国家文化产业和旅游产业融合发展示范区”的重要使命，“文旅融合发展”也成为地方发展的核心目标。2021年，武隆又开始强力实施“生态优先、旅游引领、三产融合、强区富民”发展战略，开启了以国际化为引领的武隆旅游“三次创业”，并将“打造艺术产业链”作为“三次创业”重要内容。在以上顶层设计导向下，作为重庆和武陵山区域发展最成熟、国际知晓度最高的文旅康养度假区，仙女山肩负着武隆旅游国际化“探路者”“先锋官”“主战场”等多重使命。“文旅融合发展”也由此成为仙女山及其所在区域的重点目标任务，并在社会各界凝聚起了普遍共识和各方合力。

二是武隆旅游持续做优做强厚植的发展基础。 2020年，武隆区克服疫情影响，接待游客达到3701余万人次，同比增长5.01%，旅游综合收入超过180亿元，同比增长5.88%，这使得该区2020年地区生产总值224.2亿元、增长6.9%，人均GDP接近1万美元、居渝东南地区首位[11]。此外，武隆还同时拥有“世界自然遗产地”“国家全域旅游示范区”“国家级旅游度假区”“国家5A级旅游景区”四块金字招牌，并荣获联合国颁发的“可持续发展城市范例奖”，被国家生态环境部授予为重庆市唯一的“绿水青山就是金山银山”实践创新基地，还成为重庆首批入选国家全域旅游示范区的两个区县之一。

三是仙女山文旅融合发展彰显的区域比较优势。为厚植地方文化艺术底蕴、丰富特色文旅供给，武隆在仙女山建设了博象·咏山水文化小镇。该小镇是集文化休闲、康养度假、艺术教育、艺术品流通于一体的文旅融合发展综合体，其内建设有国内度假区稀缺的大型专业化美术馆——博象美术馆。依托博象美术馆这一战略支点，博象·咏山水文化小镇得以吸引和整合全国书画艺术界顶尖名家名作汇聚仙女山，通过规划艺术采风、展览展示、专业论坛、教育研学、交易流通等产业环节，布局并孵化了一条集“创作、展示、研学、流通、服务”于一身的“艺术+旅游”产业链，进一步激活和扩展本土艺术旅游和艺术品交易市场，以“供”引“需”、以“需”促“供”，助力仙女山形成了“优美生态”和“人文艺术”二元兼顾、相互促进的文旅融合发展新格局。

综上所述，重庆武隆仙女山具备发展“艺术+旅游”产业的“天时”(符合政策导向和产业宏观发展诉求)、“地利”(拥有区域比较优势)、“人和”(地方共识和发展合力)。

因此，在该地布局运营世界级“艺术+旅游”品牌，符合文化强国和世界旅游强国建设需要，顺应世界“艺术+旅游”产业发展规律，具有合理性和必要性。

“中国艺术山脉”的内涵及特征

作为跨界融合催生的一种新型产业类型，“艺术+旅游”产业形态各异、发展路径不一，简单照搬他人模式，并不能复制其成功。

通过对东西方文化体系和区域文化形态的比较研究，笔者提出，中国地域文化形态，可以大致划分为“东北平原文化”“东南海洋文化”“西北草原+沙漠文化”“中部江河文化”“西南山地文化”等几种主要类型。

基于这样的研究和思考，笔者认为，作为中国西南地区独特自然风物和人文风情的文化载体和文化形态，“山地艺术”既是建设中国艺术山脉的文化源头和学术基础，更是中国艺术山脉进行产业化运营、推动国际化发展的比较优势和核心动力。

因此，在建设“艺术+旅游”国家级示范平台的过程中，仙女山必须立足自身资源禀赋和产业基础，挖掘文化艺术比较优势，对标国际先进水平，以布局和延伸产业链，激活和凝聚核心竞争力，以跨界融合发展，带动供给丰富和优化，长期发力、久久为功，方能在全球文旅大市场上脱颖而出，形成具有显著区域标识的世界级产业地标。

据此，在综合研究仙女山生态人文资源、产业基础优势、文化艺术底蕴等参考系之后，笔者认为，仙女山应立足“山地艺术”、建设“中国艺术山脉”，着力打造具有西南山地文旅特色的国际化艺术旅游目的地。

(一)什么是“中国艺术山脉”?

中国艺术山脉，即依托中国西南山地自然生态风貌和人文艺术底蕴，规划建设并运营“艺术+旅游”产业联合体，以地方特色和民族艺术为文化内核，以跨界融合的产业集群为市场载体，以市场化、产业化、国际化发展为成长路径，整合区域乃至全国艺术资源，以艺术旅游推动相关一二三产业融合联动发展，形成独具特色的文化艺术旅游产业联合体，不断生产并优化“艺术+旅游”特色供给、不断激活并扩展本土及周边地区文化艺术旅游市场，将原本高居于殿堂之上的艺术名家名作资源“请下神坛”，不断转化为大众化、全龄化、个性化文旅产品，使其和旅游大市场及广大游客群体无缝对接，在做优做强艺术旅游产业、打造全球“艺术+旅游”目的地的同时，孵化一个展示、交流、传播和弘扬民族传统文化的世界级平台。

从功能上来讲，中国艺术山脉是集世界艺术旅游著名目的地、“艺术+旅游”新兴业态孵化器、中国传统艺术和文化国粹展示交流国家级平台、地方产业融合发展创新“引擎”等多种功能于一身的世界级“艺术+旅游”产业联合体。

(二)打造中国艺术山脉，必须把握四大维度

一是中国生态人文之美的体验地。通过艺术品展示交易、开辟艺术旅游线路等载体，以及创作采风、节会展览、学术论坛、教育研学、浸入式智能化体验等方式，多角度全景式全覆盖展示中华生态人文和地方特色风貌之美，打造全球艺术旅游著名目的地。

二是新型艺术品交易产业的孵化地。开重庆之先河、领全国之风尚，培育立足西部、辐射全国、面向世界的新型艺术品交易市场，通过现场拍卖、预前订制、跨区域订购、互联网交易等方式，针对游客个性化需求，定向培育本土艺术品交易市场体系，精准提供“艺术+旅游”优质供给。

三是中国艺术品“西向出海”的集散地。构建精品服务和国际化物流体系，开辟中国艺术品“西向出海”新通道，确保我国优质文化艺术供给畅行全球，向世界展示、传播和弘扬传统艺术国粹、中国文化和中华民族精神，打造中国艺术品在西部地区的全球集散枢纽和中国传统艺术文化“西向出海”的前进基地。

四是地方特色优势产业融合发展的试验地。立足武隆、联动渝东南、覆盖重庆全域、辐射全国，以艺术品交易为龙头、以文旅深度融合发展为引擎，链接“艺术+旅游”上下游相关产业，形成跨界整合地方特色资源、推动本土优势一二三产业融合发展的突破口和着力点。

建设“中国艺术山脉”须把握六大战略支点

整体规划要体现国际站位。中国艺术山脉必须在规划建设运营全过程贯彻国际化理念、凸显国际级水准、彰显中国文化艺术的全球化定位，这是保证世界级“艺术+旅游”品牌建设品质的首要标准。一是有“国际范”：，即严格遵循国际标准，紧扣国际化定位，体现国际化水准，确保从功能设计、产品品质到硬件建设、服务体验，都能达到甚至超过国际先进水平。二是要有“民族风”，即深入挖掘民族艺术文化精髓和地方特色资源，以中华传统文化为魂，培育本地优势产业，凝聚“人无我有”“人有我优”“人优我强”的比较优势，用市场化、产业化、国际化的方式，展示本区域、本国、本民族传统艺术精粹，彰显传统文化魅力、提升民族文化自信。

资源整合要彰显全国视角。艺术特别是传统艺术形式的专业性，决定了其具有相对小众性。而艺术的地域性，决定了其在资源配置上的相对分散性。纵观全球，莫不如此。如何将这些相对专业、分散、小众的资源转化为可持续生产的文旅产品，就成为“艺术+旅游”产业联合体必须具备的基础功能。因此，中国艺术山脉的核心生产机制是资源聚集和转化，即在全域乃至全国范围内，将资源进行有效聚集和优化整合，并通过创作采风、展览展示、论坛峰会、研学教育、艺术品和文创衍生产品的生产及流通等市场化方式，将资源转化成为地方文旅产业发展的常态化动力。这是中国艺术山脉之所以成为“艺术+旅游”产业联合体的标志性特征。

产业培育要善用融合思维。作为“艺术+旅游”产业联合体，中国艺术山脉具有推动产业融合、助推区域发展的天然属性。这也和重庆武隆正在实施的“生态优先、旅游引领、三产融合、强区富民”发展战略不谋而合。因此，在建设中国艺术山脉过程中，必须紧盯“三产融合”这一战略导向，以艺术产业链为核心、以文旅价值链为依托，有序覆盖“艺术+旅游”上下游相关产业环节，有效连接一二三产业，依托艺术文化康养、艺术品交易、艺术教育研学等基本功能，孵化并做优做强“艺术+旅游”产业集群，形成在国际文旅大市场上“认得出”“叫得响”“卖得开”的特色供给体系，在助力世界级艺术旅游目的地崛起的同时，激发助推地方经济社会发展的强大合力。

(四)文旅供给要确保精准制导。如前所述，中国艺术山脉具有产业融合发展的基本特征。反映到产业供给上，就是其文旅产品必须坚持既“文艺”又“大众”，既有产业化生产的“表里如一”，又要有个性消费时代的“特色个性”。因此，“艺术+旅游”供给必须进行精准定位、集约生产、分众供给，从而形成既满足个性化体验、又有同一区域和国家辨识度的文化特征。一是要创新研发、准确定位，建立特色产品系列。即针对“艺术+旅游”目标人群，从全龄段、全品系、全覆盖的高度，进行用户画像和分类施策，针对不同群体的消费倾向，有针对性地研发生产相关文旅产品，以“精准研发”和“定向生产”，确保对用户群体的“精确投放”“有的放矢”，避免因产能同质化而导致和其他文旅项目低端竞争、彼此内耗。二是产品要集约化生产、产业化投放，确保对目标市场形成全覆盖供给。在形成个性化产品系列后，中国艺术山脉还必须及时布局足够的产业化生产能力，对相关产品进行标准化生产，及时抢占目标市场。以前文提到的仙女山博象美术馆为例，该馆自建成投用以来，就持续聚集整合全国顶级书画艺术家、艺术品以及重庆全域名中医资源，常态化举行文化艺术和康养活动，吸引了数以万计的目标人群前来“各取所需”——正是这样的常态化运营，才能保证其对目标群体的全龄化覆盖。也因此，博象美术馆获得了“重庆文旅融合新地标”的美誉。

(五)运营服务要贯彻“大”“精”理念。服务是旅游行业基本属性。在建设运营中国艺术山脉的过程中，作为产业供给和内容产品主要载体的服务，也必须贯彻“大”而“精”的理念。“大”，即在功能设置和运营服务中，有效集成美术、书法、音乐、雕塑、动漫、国学修养等多种艺术形态，使之充分整合成为互为一体的“艺术+旅游”产业集群，体现“大融合”“大服务”“大产业”理念。“精”，即在服务功能布局、细节设置和操作细节中对标国际先进水平，充分体现标准化、人性化、个性化的服务品质，以此赢得市场、树立品牌。

(六)推广要着力全球布局。中国艺术山脉要建成世界级“艺术+旅游”目的地，跨区域甚至跨国的营销推广是重要依托。一是要注重顶层设计、上层推广。所谓“顶层设计”，即在中国艺术山脉规划建设过程中，重庆市级甚至国家相关层面，就应参与其宣传推广工作机制的设计，通过外事活动、对接境外落地平台、吸引国际客源等“顶层设计”，畅通中国艺术山脉对外宣传的高层次、常态化渠道，确保其营销推广工作的国际化空间和全球化视角。二是要注重全民营销和软硬件配套建设。作为中国艺术山脉所在地，武隆应将其宣传推广工作融入区域旅游的整体推广体系，进行统筹安排和重点着力。其中，可在上级支持下，跨区域乃至跨国建设“相约中国艺术山脉·武隆仙女山风情展厅”，作为中国艺术山脉的宣传硬件阵地。同时，借助各种外事活动、对外经贸交流和国内外高端峰会论坛等机会，持续开展中国艺术山脉的宣传推广活动，通过各种方式叫响名气、聚集人气、招揽财气，确保中国艺术山脉“名声在外”“登场即巅峰”。

(七)主体帮扶要着眼个性定制。作为“艺术+旅游”产业联合体，中国艺术山脉的建设主体是以企业为主的各类市场主体。因此，对参与建设的市场主体提供持续支持和系统性帮扶，毫无疑问是建设中国艺术山脉的有力保障。一是建立参与主体集约式帮扶工作体系。所谓“集约式帮扶”，即从区级乃至市级层面进行制度创新，跨部门整合政策、专项扶持资金、项目、人才等优惠政策资源，针对中国艺术山脉建设的重点企业、重点项目、重点环节进行倾斜帮扶。二是提升参与主体帮扶效率。通过建立金融服务“绿色通道”、行政审批一站式服务、市及区分管领导“一对一”联系等服务机制，提升对参与主体进行帮扶的效率和准头，以“有形之手”的引导和支持作用，激发“无形之手”对资源配置的决定性作用，以确保“两手抓、两手硬”。

作者陈博洲简介

广东汕头人，知名文化艺术活动策划人、画家、美术评论家，博象文旅集团董事长、博象美术馆馆长。重庆市政协常委、重庆市广东商会执行会长、武隆区政协常委、武隆区工商联副主席、中国山水画协会副会长、团中央《中华儿女》报刊社常务理事、中国山水画研究院副秘书长、武隆区党外知识分子联谊会副会长；著有专业美术评论和文旅融合行业学术论文多篇，相继刊发于国家、省及地市级各级主流媒体和专业学术期刊，2015年荣登团中央主办的《中华儿女》杂志封面人物、荣获2015年度中华儿女特别推荐人物。