▲徐蓓

2021年，一部讲述西南联大的纪录电影《九零后》走进观众视野，并以这种今昔呼应的现实关怀，获得第三十四届中国电影金鸡奖最佳纪录片奖。该片导演徐蓓谈到阅读时深有感触，“阅读就像清泉一样滋润生命。”

徐蓓的父母都是教育工作者。小时候，父亲发现女儿喜欢阅读儿童文学，时不时地给她买书。徐蓓说：“有一次父亲送我一本《儿童文学作品选》，里面的故事我翻来覆去看了好多遍。”母亲则主张孩子应该多阅读与课本有关、对学习有益的书籍，她给女儿订了一些当时流行的杂志，如《少年文艺》《儿童文学》《小说选刊》等。因此，徐蓓自幼就读“有用之书”，也读“无用之书”，眼界较之同龄人更开阔，知识结构也更丰富。

虽是如此，但她在工作后仍然时常有自惭形秽之感，“没办法，同事们的阅读量太大了。”徐蓓说，见贤思齐的压力，迫使她如饥似渴地阅读。

走进徐蓓的书房，这间大约40平方米的书房，有着两面墙的书架。黄仁宇的《万历十五年》、齐邦媛的《巨流河》、芭芭拉·W·塔奇曼的《八月炮火》、王鼎钧的《人生三书》系列……大多文学和历史类图书被放置于书架上方。余下的被整整齐齐，码放在书房对面的小茶几上。她尤其喜欢非虚构叙事的作品，看到那些好作品，徐蓓总会双眼放光、滔滔不绝：“王鼎钧是当代著名文学大师，比较鲜为人知。我每次看他的书，都恨不得逐页摘抄下来。”徐蓓表示，王鼎钧是把自己的人生哲学融入到社会学，展现自己观察社会的角度和认知，思想深邃，文笔了得。

▲徐蓓书房一角

从《大后方》《西南联大》《城门几丈高》，到如今正在拍摄的系列纪录片《卢作孚》，徐蓓一直在历史题材纪录片里深耕，并且获得了可喜成绩。她认为，把握这类题材的关键在于对历史的积累，没有任何捷径可走。“我自小便对历史故事非常感兴趣，在读过的书中，历史书的占比最大。”徐蓓说，2012年冬她开始筹拍《大后方》，首次接触历史人文类纪录片。也正是因为这部纪录片，让她找到了一个自己擅长且喜欢的领域。

然而，拍摄历史题材纪录片对于创作者的要求颇高，绝非简单地将历史影像化呈现。徐蓓说，在创作之初，她首先要查阅大量的史料，这就需要大量地阅读。“要是将纪录片比作一座大楼，阅读这个主题的相关书籍就像是这栋大楼的地基。”她指着电脑桌前一摞贴满标签的卢作孚相关作品说，比如正在创作五集纪录片《卢作孚》，书房里最显眼的位置都是有关卢先生的。徐蓓表示，在文稿创作中，她常以学者的严谨态度要求自己，无论做任何选题都要有广泛的学术支撑，通过采访国内外不同专家，才能建构起对事物的一个全方位了解。“只有这样创作出来的作品，才能够担当起历史与现实之间的摆渡人角色。”

在她看来，如今阅读早已脱离书籍的狭义载体，一次踏青、一次远行，都是我们和外界产生交互的过程，这其中也包括拍摄纪录片。徐蓓说，制作纪录片既要有细腻的表达，更要有广阔的视角和深刻的思想，从而突破自我的拘囿，去激发出故事背后真诚的力量。